一部好的影像作品，其背后的拍攝器材肩負著重要作用，很多時候它所帶來的創(chuàng)作手段更是能為畫面帶來非同尋常的視覺語言。1月18日，由索尼中國專業(yè)系統(tǒng)集團主辦、影視工業(yè)網(wǎng)承辦的“索尼 CineAltaV 電影攝影機創(chuàng)作演示片鑒賞會”在索尼影像技術(shù)學院成功舉辦。

    活動當天，影視工業(yè)網(wǎng)對創(chuàng)作演示片鑒賞會進行了全程直播，眾多索尼用戶和影視創(chuàng)作者們親臨現(xiàn)場體驗 CineAltaV （國外稱：VENICE）的優(yōu)質(zhì)性能，并面對面的與嘉賓進行深入交流探討，從創(chuàng)作分享中學習 CineAltaV 的全流程制作經(jīng)驗，他們紛紛對這款攝影機的出色表現(xiàn)和應用前景表示非常看好。

活動現(xiàn)場

    索尼中國專業(yè)系統(tǒng)集團創(chuàng)新業(yè)務開發(fā)本部總監(jiān)岡田修司先生為活動致開幕辭。他表示：目前，整個影視行業(yè)都在迅速的向全畫幅技術(shù)發(fā)展，在此之前很多攝影機都使用非常小的成像系統(tǒng)，而現(xiàn)在 CineAltaV 全畫幅攝影機的出現(xiàn)，將進入到一個不同的時代，其令人驚訝的圖像質(zhì)量、雙原生 ISO，以及延長線功能等各種黑科技設計，都很好的應用在了全球大范圍的影像制作中。比如好萊塢導演卡梅隆執(zhí)導的《阿凡達》系列續(xù)集、中國導演張藝謀的《一秒鐘》，以及大年初一上映的周星馳新作《新喜劇之王》等作品，都映射了技術(shù)在未來的發(fā)展趨勢。

索尼中國專業(yè)系統(tǒng)集團創(chuàng)新業(yè)務開發(fā)本部總監(jiān)岡田修司先生致開幕辭

    與此同時，岡田先生非常感謝林韜老師使用 CineAltaV 將攝影機的雙原生 ISO、延長線系統(tǒng)都進行了很好的展示，拍攝出一部非常優(yōu)秀的創(chuàng)作演示片。致辭過后正式進入 CineAltaV 全畫幅攝影機創(chuàng)作分享環(huán)節(jié)。林韜、李建新、龔悅?cè)�位老師從藝術(shù)創(chuàng)作、產(chǎn)品技術(shù)和后期流程與在場觀眾交流了想法與技術(shù)經(jīng)驗。

技術(shù)創(chuàng)新推動藝術(shù)突破——攝影機在創(chuàng)作中，能給攝影師帶來什么？

    作為電影拍攝技術(shù)如何在電影創(chuàng)作中運用，是索尼 CineAltaV 攝影機創(chuàng)作演示片導演、北京電影學院攝影系碩士生導師林韜老師一直以來研究的領域，而能否勝任大型工業(yè)化影片的拍攝，則是林韜老師選擇這款攝影機測試的重點。在他看來，這個測試片就是一場藝術(shù)創(chuàng)作的演示，他從創(chuàng)作的角度分析了技術(shù)與電影敘事的關(guān)系。

導演、攝影師、北京電影學院攝影系碩士生導師林韜

    林韜老師首先以導演斯皮爾伯格和攝影師卡明斯基拍攝的《拯救大兵瑞恩》和小成本影片《勇者行動》為例，介紹了如何將技術(shù)運用在電影的表現(xiàn)語言中的構(gòu)思方案。他提到：斯皮爾伯格為了再現(xiàn)二戰(zhàn)中的戰(zhàn)斗場面，開發(fā)了手持振動器這種新型裝置，并將其表現(xiàn)語言完善成體系化，使手持拍攝方式成為了工業(yè)化電影中重要的主流表現(xiàn)語言，具有里程碑的意義。同樣，2012年小成本影片《勇者行動》全片劃時代的使用小型攝影機拍攝，探討嘗試了原來重型攝影機所不能完成的拍攝角度和調(diào)度語言。本著這個態(tài)度，構(gòu)成了林韜老師使用索尼 CineAltaV 全畫幅攝影機進行創(chuàng)作的初衷。

    索尼 CineAltaV 攝影機創(chuàng)作演示片設定為四場戲，以工業(yè)化電影敘事情境的段落為創(chuàng)作背景，基于空間與敘事的關(guān)系，完成主流電影的常見段落——夜景、內(nèi)景、動作場面、煽情戲份等元素的拍攝。在不到 15 小時的拍攝時間里，利用索尼 CineAltaV 攝影機的優(yōu)勢，展現(xiàn)出每一幀畫面的情緒、情感和故事結(jié)構(gòu)，是拍攝這支 5 分鐘演示片的出發(fā)點，也是技術(shù)難點。

索尼 CineAltaV 攝影機創(chuàng)作演示片拍攝現(xiàn)場

    拍攝時間對導演創(chuàng)作非常關(guān)鍵，為滿足拍攝需求，要考慮兩件事情。第一個就是在低照度環(huán)境下拍攝，怎樣保證畫面呈現(xiàn)細膩的畫質(zhì)。而對于索尼 CineAltaV 來說，雙原生 ISO 功能對于創(chuàng)作者具有重大意義，ISO500 和 ISO2500 的感光度，在低照度下拍攝大景深或升格鏡頭的時候可以切換使用。通過實戰(zhàn)測試，林韜老師對于雙原生 ISO 這樣理解：它的設置進化了拍攝流程，使創(chuàng)作更加高效。

    在林韜老師的導演理論中，攝影機要參與演員的表演，也就是說攝影機要給觀眾施加足夠多的影響。CineAltaV 攝影機曾專門為卡梅隆拍攝《阿凡達》續(xù)集設計了延長線系統(tǒng)，而林韜老師把它定義為機頭、機身分離，分開后機身只有相機大小，自這一技術(shù)產(chǎn)品化后，瞬間引起業(yè)內(nèi)攝影師的注意。他提到：在看到這款機器的第一時間，就感受到 CineAltaV 的出現(xiàn)預示著將有全新的敘事語言產(chǎn)生。在格斗戲中，要展現(xiàn)出直接、快速、兇狠的動作，同時還要體現(xiàn)雙方有猶豫、對峙，并且在關(guān)鍵時刻下決心的過程。傳統(tǒng)的手持攝影都是放在肩部，而這次在演示片里，是將手持攝影放在胸前，由于 CineAltaV 的機頭和機身分離功能，機頭的重量是專業(yè)掌機可以承受的。通過在胸前手持拍攝，攝影機可以在不移動攝影師腳步的情況下進行推拉、升降，甚至可以把它舉過頭頂，做出比傳統(tǒng)手持更細膩、更豐富的調(diào)度語言。

索尼 CineAltaV 攝影機創(chuàng)作演示片拍攝現(xiàn)場

    創(chuàng)作演示片 90% 都是手持拍攝，而手持攝影搭配長焦鏡頭所帶來的不止是挑戰(zhàn)，更帶來了特殊的運動質(zhì)感。為了呈現(xiàn)現(xiàn)代復古風格，考慮到鏡頭運動的便捷等因素，最終CineAltaV 攝影機搭配庫克S4鏡頭，對于畫面的色彩控制，攝影機的把握和鏡頭之間的配合，所展現(xiàn)出的影像質(zhì)感，以及工業(yè)化影片拍攝效果另林韜老師非常滿意。最后，林韜老師表示：希望 CineAltaV 可以將技術(shù)研發(fā)和藝術(shù)創(chuàng)作同步進行，不斷地把新的技術(shù)運用到藝術(shù)的突破中去，共同貢獻于中國的電影事業(yè)。

索尼 CineAltaV 攝影機創(chuàng)作演示片執(zhí)行攝影張夏丁

    同樣參與創(chuàng)作演示片的執(zhí)行攝影張夏丁老師也來到現(xiàn)場，他對整個拍攝有深度體會：CineAltaV 機身分離的功能，在跟隨演員快速運動拍攝上非常高效，完成了之前長鏡頭拍攝不到的畫面，且機身四周有種類非常多的螺紋口，加大了可行性和擴展性。由于機身非常輕便，在高強度拍攝下，攝影師的體力消耗依然可以保持高效率拍攝，這是一個非常有意義的設計。

   “效率”——CineAltaV 攝影機的設計核心之一

    索尼的產(chǎn)品線非常豐富，其中電影機產(chǎn)品線：1999 年發(fā)布第一臺真正做數(shù)字拍攝的攝影機 F900，2013 年發(fā)布 F55，在推出的兩年中，眾多電視劇由它拍攝；2018 年發(fā)布了這款全畫幅數(shù)字攝影機 CineAltaV。

索尼中國專業(yè)系統(tǒng)集團節(jié)目制作市場部產(chǎn)品經(jīng)理李建新

    為什么時隔多年才推出索尼CineAltaV這款全畫幅攝影機？索尼中國專業(yè)系統(tǒng)集團節(jié)目制作市場部產(chǎn)品經(jīng)理李建新帶來了詳細的技術(shù)解答。全畫幅在單反相機里早就不足為奇，但在電影攝影機中則是一次創(chuàng)新突破。在索尼 CineAltaV 之前，常見的是 Super 35 畫幅，而 CineAltaV 不僅具備 4:3(24x18mm)模式，還具備 6:5(24x20mm)模式，后者在后期拉伸后的比例是 2.4：1，與常用的電影 2.39：1 畫幅比更為接近，不需要裁切就能直接得到最終的畫幅比，能夠捕捉更廣闊的畫面，且效率更高。

全畫幅與不同畫幅參數(shù)對比圖

     6K 分辨率，可以保證每個像素點的感光面積，同時保證分辨率和綜合圖像的平衡。它適用于全畫幅等多種鏡頭搭配，在選擇上有很大的開放度。

攝影指導 Randy 車亮逸的測試

    雙原生 ISO 功能，是 CineAltaV 攝影機的亮點。雙原生 ISO 相當于兩種不同感光度的膠片，在弱光環(huán)境下拍攝，ISO500 和 ISO2500 的基準感光度，讓畫面的暗部層次表現(xiàn)非常細膩，甚至被攝影指導車亮逸稱為“黑魔術(shù)”。

時間是劇組的第一生產(chǎn)力，CineAltaV 攝影機具備0.3-2.4 共 8 檔的內(nèi)置 ND，攝影師還可以通過遙控器或 Wi-Fi 遠程遙控，省去更換外置 ND 的繁雜過程。此外，CineAltaV 攝影機開機只需 5 秒鐘，通過很多劇組反饋得出，看似很小的功能，卻大幅度提升了工作效率。

活動現(xiàn)場

    索尼的黑科技理念再一次被認證，這次圍繞 CineAltaV 工作流程所推出的 X-OCN 格式是攝影師記錄的佳選。它在數(shù)據(jù)量壓縮減小的同時，記錄質(zhì)量卻高于 RAW 格式，相當于人工智能的壓縮編碼，把很多不需要的信息去掉，只留下重要的數(shù)據(jù)。也就意味著 DIT 傳輸時間、數(shù)據(jù)存儲空間、工作站壓力都會大幅度降低。

X-OCN 格式對比圖

    隨著越來越多的 4K 普及，經(jīng)過多年的試驗，CineAltaV 機內(nèi)另外一個格式 XAVC 4K 成為了目前國內(nèi)電視臺接收4K節(jié)目技術(shù)的硬性標準。

    小存儲的大制作——X-OCN 記錄格式的后期工作

    剛剛?cè)雵�柏林電影�?jié)主競賽單元角逐金熊獎的《一秒鐘》由視點映畫（北京）數(shù)字科技有限公司制作，調(diào)色師龔悅老師帶來使用 X-OCN 后期技術(shù)流程的工作心得。

視點映畫（北京）數(shù)字科技有限公司調(diào)色師龔悅

     由于《一秒鐘》未上映，正處于保密狀態(tài)，以趙小丁老師的測試片截圖為例：

原素材，紅綠藍的色彩分布

     根據(jù)大反差和冷暖對比的要求：第一個節(jié)點壓反差，第二個節(jié)點調(diào)節(jié)鐘和高光部位，第三個節(jié)點調(diào)節(jié)色調(diào)，第四個節(jié)點針對膚色調(diào)節(jié)，第五個節(jié)點調(diào)試燭光

調(diào)色前后對比圖

    X-OCN 格式保留了成像器上所有信息，可以實現(xiàn) 16bit 精度的調(diào)色，是 HDR 制作的理想格式。影片《一秒鐘》拍攝素材的分辨率為 4K-6K，記錄參數(shù)為 16bit，色域空間是伽馬 3，后期可以很好的進行色彩還原，呈現(xiàn)出層次豐富的畫面細節(jié)。龔悅老師提到：X-OCN 格式把素材壓縮的很小，但畫面質(zhì)量高，色彩驚艷，后期曝光調(diào)制在 ISO2500 下，幾乎沒有噪點，畫面細節(jié)沒有損失。而且它還可以生成 ProRes 檔案，因素材量很小，節(jié)省了拷貝、轉(zhuǎn)碼和傳輸?shù)墓ぷ鲿r間，DaVinci Resolve15 可以解碼索尼 X-OCN 格式，對前期文件交互非常有幫助。

聽和看，不如上手體驗——關(guān)于索尼 CineAltaV 全畫幅攝影機

    知識與實踐的融合，才能更全面地展現(xiàn)索尼 CineAltaV 的優(yōu)質(zhì)性能。在收獲滿滿的知識干貨之后，在場觀眾紛紛進入角色，成為攝影師，現(xiàn)場上手體驗，深度感受索尼 CineAltaV 所帶來的“神奇”。

 觀眾現(xiàn)場體驗索尼 CineAltaV 攝影機

    一直主打黑科技的索尼，推出的搭載 36X24mm 全畫幅傳感器電影攝影機 CineAltaV，它具有更淺的景深拍攝，搭配 8 檔內(nèi)置 ND 濾鏡、雙原生 ISO、PL/E 卡口可更換設計、15+ 檔動態(tài)范圍、支持變形寬銀幕拍攝，以及延長線系統(tǒng)的設計，使拍攝更自由、畫面更具創(chuàng)意，讓眾多電影人為之著迷。除上述影片外，還有《壯志凌云2》、《莫爾道嘎》、《小Q》、《同學燴》、《偉大的愿望》、《紅樓夢》、《春天的馬拉松》、《衡山醫(yī)院》、《山海經(jīng)之上古密約》、《霹靂甜心》、《雨海怒潮》、《民國八大奇案》等影視作品都由它操刀完成。

    對攝影師來說，攝影機就是創(chuàng)作的武器，它會通過技術(shù)支持來完成藝術(shù)構(gòu)思與創(chuàng)作理念，并在畫面上提供給觀眾無限的想象空間和視覺上的感官刺激。這款受到詹姆斯·卡梅隆、張藝謀等國際一線導演喜愛的 6K 全畫幅電影攝影機索尼 CineAltaV，隨著固件不斷地升級，相信會得到更多攝影師們的青睞。接下來，相信 CineAltaV 還會給大家的創(chuàng)作帶來更多奇跡。