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　　1、在工程當中，為了美觀和專業，我們往往喜歡把效果器安裝在機柜里面，這樣做看似合理，實際上由于效果器最容易受到外界信號的干擾，機柜里那么多設備，再加上從機柜到調音臺之間還有很長的連接線，這些都會嚴重干擾效果器，造成效果器傳送到調音臺里的信號有很多雜音，嚴重時可能全部都是噪聲簡直無法使用。所以最好把效果器放在調音臺的旁邊，但不要和無線話筒等設備疊放在一起。這樣一則方便操作，可以靈活的變換我們所需要的效果；再一個最重要的是減少了干擾。我相信現在有很多音響師都沒意識到這一點，大家可以自己做下試驗。

　　2、如果調音臺后面有電平選擇的話，一般是+4和-10dB或+4和-20dB等選擇，那么我們一定要把它選擇在+4dB位置，否則與調音臺標準電平不相符時，可能會造成效果器信號嚴重失真或信號電平不足。

　　3、有一些效果器當我們選擇好效果程序時，還需要按一下“鎖定”鍵，否則此程序數字一直在閃爍，表示此程序并未被激活。

　　4、現在大部分效果器從一個程序變換到另一個程序時，中間是要有一段轉換時間的，這段時間效果器里就沒有效果輸出了，雖然只有不到2秒鐘的時間，但如果在演出當中變換效果時還是會讓人察覺的。

　　5、我發現好多音響師喜歡把效果器當延遲器用，比如把YAMAHA 的REV100 效果器調在第51程序（延遲效果）來代替延遲器，調整得當雖然也起到一些作用，但是一則不是特別大的場地根本不需要延遲器，二則效果里的“延遲”只是一種效果處理，根本沒辦法完全代替專業的延遲器。這個還希望大家注意。

　　6、我們在使用多段均衡器或反饋抑制器調整聲場時，所使用的話筒是不允許加效果的，但在調整聲反饋時需要給話筒適當增加一些效果，否則正式演出時給話筒一加效果就容易產生聲反饋。

　　7、有時候效果器也會像電腦一樣產生“死機”的現象，就是各種連接線正確、正常，但卻沒有效果輸出。這個主要是因為我們拔插效果器后面連接線時沒有關掉效果器所造成的，這種現象大多數會發生在調音臺自帶的效果器中，比如90年代初YAMAHA的EMX2300調音臺就有這種情況。解決的方法是確定連接無誤的情況下重新開機就好。

　　8、效果器的連接不能像均衡器那樣串接在音響系統中，要通過AUX輸出口來連接。因為歸根到底它就是一臺主要處理人聲的效果處理器。

　　9、我們知道現在較專業調音臺的AUX都有推子前/后轉換，標準上要求給效果器的信號要用推子后發送，比如：一個調音臺中1-6路是話筒，我們用AUX 1把這6路話筒的信號發給效果器，假如這個AUX 1是屬于推子前發送，那就變成了1-6路通道的推子實際上即使全部關掉，那這6路的聲音還可以通過它們通道的AUX 1發送到效果器里，然后由效果器返回到調音臺中，再由調音臺傳送出去，現場一樣可用聽到這6路話筒的聲音。因此必須用推子后發送的AUX通道來輸送信號給效果器，這個需要我們充分了解推子前/后轉換的意義。

　　10、在效果處理時，對聲場容積較大、吸聲不足的房間，效果器的人工混響時間要短些，否則會嚴重影響聲音的清晰度；還有在男演員演唱時混響時間應該比女聲短些，因為男聲頻率比女聲頻率低，比較豐滿，相反女聲演唱時混響時間就要比男聲長些，因為女聲比男聲頻率高，聲音相對單薄些，需要更多一點的混響來增加豐滿度和水分；再一個專業歌手演唱時混響不要太大，因為專業歌手一個聲音好，一個經過了專業的訓練，加的效果太多反而會破壞其原有音色的特性，但業余歌手和普通演唱者就可以多一些混響了，這樣可以掩蓋聲音的不足，還可以使演唱更輕松。

　　11、我們在調試音響的時候，一般都是在人少空場的時候，此時要注意留有余地，因為等到人多后聲場內吸音增加了，效果聲和整體聲壓就會覺得不如空場時候足了，因此空場調整時就需要在覺得效果滿意時再增加20%的效果量。

　　12、在一個調音臺里，假如我們從AUX 6發送信號給效果器，經過效果器處理后若輸出了2路信號到調音臺的23-24路，那么此時23-24兩個通道中的AUX 6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經過效果器處理后的信號就會又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之間就會又形成了一個循環，當環路電平增益超出一定范圍，便會產生聲反饋現象。


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